隶书巅峰后的转变

东汉时期，隶书技艺达到了顶峰。然而，随着岁月流转，社会的发展以及书写需求的改变，隶书逐渐失去了昔日的崇高地位。以长沙出土的吴简为证，其隶书风格与东汉巅峰时期的隶书已有不同。许多原本规范的东汉隶书笔法开始出现变化，隶书的辉煌时代正受到新兴书体潮流的冲击。

长沙的吴简中记载了东吴时期，那时隶书的风采已不及往昔。众多早期的楷书作品纷纷出现，它们虽带有隶书的痕迹，却已融入日常书写。隶书的庄重与华美不再是人们追逐的唯一书风，一种新的书法风格正悄然崭露头角。

长沙吴简隶书样式

《黄朝名刺》上的文字，采用的是一种经过精心雕琢的隶书样式，与常人的隶书书写手法略有不同。这种字体或许受到了当时流行书写风格的影响，或许在笔画排列上有所突破。这种隶书形态，亦是那个时代书写文化的集中体现。

长沙出土的吴简里，隶书风格并不多见，大多是融合了隶书特征的早期楷书。由此可知，隶书向楷书的演变在当时已经形成了一种不可改变的趋势。书写者在日常书写中更偏好使用这两种书体的结合形式，这样既保留了隶书的一些传统特点，又展现了楷书的新风貌。

早期楷书特征

东吴的楷书样式多样，笔画走势开始显现出斜向的趋势。不管是文人雅士的书写，还是胥吏的笔迹，楷书都彰显出各自的风采。由此可见，楷书在那个时代已经慢慢融入，并呈现出多种风格特色。

在长沙的吴简中，诸多充当“户口簿籍”的竹简尽管采用了早期的楷书字体，但仍旧显现出隶书的特征。例如，“子”、“事”、“蔡”等字并未呈现出楷书那种流畅的钩画，反而保留了隶书那种平稳、缓慢的书写习惯。从这个角度看，楷书在初期阶段与隶书的关系十分紧密。

隶书笔法遗留

长沙吴简里的“曹”字横笔细长，两端紧挨着边缘，这是隶书风格的一个明显特点。这种书写手法凸显了隶书对横笔的重视，同时也说明了隶书经过千年流传，至今在书写中仍留下明显的痕迹。

在波磔之外，笔触依旧带着隶书的韵味，主笔的横线拉得较长，这凸显了隶书对横势的重视。这些细微之处持续地告诉我们，尽管楷书日益受到关注，隶书的印记却在新的字体中隐约可见。

楷书发展趋势

长沙东牌楼东汉时期的简牍上，已经出现了具有隶书特征的早期楷书，这种书体开始受到欢迎。同样，在长沙走马楼的三国吴简中，我们也能看到带有隶书特色的早期楷书，它已经成为了那个时代的流行书写方式。观察这两个时期，我们可以发现书体的发展变化非常迅速，所用时间极为短暂。

启功认为，这种开头不显“蚕头”、结尾不显“燕尾”的字体，称作“新俗体”或“新隶书”，实为真书早期的样子。刘金锋也指出，早期楷书的横画形态多样，且风格独特，既有楷书的风格，又保留着隶书的印记。这些看法都强调了楷书在发展过程中不断完善的历史。

吴简隶书遗韵定位

长沙吴简里的隶书样式，在我国书法史的漫长进程中，其重要性需通过与其他书法作品的对比分析来明确。这一样式恰逢隶书逐渐衰落、楷书逐步兴盛的过渡阶段，对研究书法风格的演变历程，具有不容忽视的意义。

康有为觉得，吴简的这种非常规的隶书，既是汉分书系的一条分支，也是真书的起源，显示了它在书法传承中的核心作用。这种字体记录了文字书写从一种辉煌转变为另一种辉煌的演变历程。

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